當今社會受到城市規劃的安排，考量土地分配、公共設計占比、社會、經濟等，在公共領域及私人領域中，拉起一條無形的界線，人們是否會無意識地被種種規範影響，林恩崙透過對於城市界線的觀察，藉由創作向現狀提出疑問及觀點。

因塗鴉而起的觀察
林恩崙某次在街邊的牆面塗鴉遭到檢舉，地主使用水泥照著塗鴉的輪廓線塗抹於水泥牆上，原本以噴漆為材料的塗鴉變成像是具有浮雕感的牆面裝飾，邊界的交融產生了某種厚度與可能性，也促使他對於城市結構與交界的關係進一步的思考。COVID-19期間政治治理在城市中的作用快速且醒目，也引發林恩崙對人們如何看待空間的更多疑問。因避免人群聚集而延伸出相關警戒或限制等政策，都顯露著不同國家的治理價值。「人們在經歷巨變後，對於空間或是環境有不同的期許與想像嗎？」帶著提問在城市中探索，試圖挖掘深埋在社會中的痕跡，林恩崙藉由對外界的觀察，進一步分析現狀並整理出自身的創作語彙，求學期間曾接觸多樣化的媒材，使他能運用不同的材質表現出對空間的想像，作品涵蓋版畫、雕塑與裝置等類型，材質的選用上也與自身想表達的理念結合，本次展出的作品Kick the Can to the Playground使用了3D列印建構造型，期待觀者將其與模型的形象做連結，另一件作品Home則採用木料製作，呈現不同於其他作品的溫度感，回應其內外部空間的關係。
治理下的公私領域
城市中充斥著不少的公共建設，公園做為綠化城市中不可或缺的角色，乘載著綠化環境、遊憩、運動的功能，也明確劃分出公共領域的範圍，而在公共空間中倡導的公共性，衍伸出防止人們長期占據的「敵意建築」風格，像是防止人躺在椅子上而附加的把手、防止溜滑板而新增於斜角上的障礙物，公共空間好似在傳達一種「歡迎大家來，但拒絕私人且長期佔有的行為」，本質上是對界線的劃分，另一層面更是對人性的預防及規範，又或是在日常生活中，人們為了預留空間，而在馬路上放置私人自製的路擋，這些公私領域的劃分時而明確、時而顯得有些模糊，本次展覽是一場人之於空間的思辨及觀察，展覽空間又何嘗不是一種公共領域，藝術家將其中一道出入口以鐵網封閉，試圖將空間進行劃分，展場中出現類似於公園遊具、長椅、路擋…等物件，藝術家透過自身角度，重新對前述物件加以詮釋，作品透露出權力治理下的空間，再到人在治理環境中所反映出的行為模式，並將大眾習以為常的規範點出，這些規範是出自於方便管理，還是一種對空間的想像，種種的社會價值的體現，期望觀者能在展覽中思考或是形成某種共識。
Kick the Can to the Playground — 展覽自述
城市中一些密集的商業區或辦公大樓夾縫間都有一些微型的公園，某些角度可以一覽無遺整個小公園的空間，尺度上容易產生某種佈局的想像而引起我的興趣，從中能感受到城市空間公私領土的配重。這個目的可能是「休憩」的公共空間大部分都會有樹木、長椅與遊具等配置，不知道是不是近年對罐頭遊具的反思風氣，我注意到台北有些公園新搭建了一些不鏽鋼管的遊具，讓我想到小時候在塑料遊具大量出現之前都是這種鐵管製的遊具，其中最有印象的是一座地球造型的攀爬架，當小朋友爬在上面時，彷彿掌控了全世界，卻又像被困在巨大鐵籠中的雙重想像。

物的功能與其中介的特質一直是我在雕塑中思考的方向，而功能性更像是人賦予物件的一種價值導向——它是面對多元且未知環境後妥協的結果。例如，一張公共空間的長椅，給你坐但不想讓你坐得太舒服，總是在需求上有多種考量，最後產生某種矛盾或未解的思辨。倫敦的卡姆登市議會委託一家製造街道家具的公司 Factory Furniture設計並生產了Camden Bench，這座公共長椅是敵意建築（Hostile Architecture）的重要範例，它外型現代、簡潔，是一個堅固的水泥量體，沒有大面積平面的幾何造型，就是為了避免被破壞與長時間占用，另外表面的塗料也特別有講究。Camden Bench就是一張對抗流浪漢、滑板與塗鴉的長椅，而我注意到它的原因，是在 YouTube 上看到有人用滑板挑戰它。設計一直在預設人會有的行為，而環境也不斷地在測驗它。這樣的關係讓我掉入回憶的漩渦，回到關於藝術與設計之間的差別這個啟蒙的問題。從物件生成前的設計圖，到生成後與環境的積累，或許我所嘗試的正是處於這兩者之間的「模型」樣貌。

從空間中的比例規劃到橋墩、道路設計，甚至是更細節的扶手與導盲磚，可以看到政府對於公共空間的政策體現，也顯示了其治理體系的核心價值。然而，在公私領域的交界處也會有另一種力量。像是台灣街道上，私人自製的車擋以各種形式出現，回應著治理的缺陷或本能的慾望，這些車擋展現了某種「創意」，卻難以從中預見對未來城市的「想像」。在這些交界處，經常能感受到一股張力，來自於空間邊界的模糊與衝突。而這樣「創意」到「想像」的發生是否又有其進程或順序呢？更不禁讓我大膽猜想——或許這座城市的純正性（Authenticity）正是透過這股張力得以延續？

資料提供/林恩崙　　　採訪編輯/吳昀臻